沈文澜命人推出几只布料架子。将江楚秋的黑地牡丹纱挂正,动作极潇洒的轻轻一挥,一块绿地红莲的织金纱如瀑般轻泄,缓缓跌落于另一张布架上,纱布轻颤间,诸人的目光都被粘在织金纱上,各自惊艳中带着疑惑:这块织金纱上的花型好特别!仿佛——画上去似的!
皇帝终于动了动身体:“朕离得远了些看不清楚,裘安,那是画上去的还是织出来的?”
徐三笑道:“自然是织上去的啊。”
“咦!”皇帝快速的比较着两张靠在一块儿的织金纱,“是哪儿不太一样呢?”
祝同霖擅画,眼又尖,叫了声:“工笔画,那上头是工笔画的莲花!”
江楚秋满怀惊讶的对比花纹后,恍然道:“果然是工笔画!”
中国画,素来画的都是平面图。立体三维感基本不存在于古时的画卷中。这也是为何有些人物画看来比较奇怪的原因:侧面的脸画的还是正面的眼睛,能不奇怪么?意识到这个问题的画家也不是没有,白棠复刻的韩干的《清溪饮马图》,作者就在马脸的描绘上竭尽所能的立体化,使得他的马在众马图中脱颖而出。
工笔画的植物倒不见这个问题。宋徽宗的花鸟图细致逼真。但反映在布料的纹样上,或许是制图师水准有限,也或许是习惯使然,市面上的花纹还是多以平面为主。
白棠前世透视图拿的满分。织金纱上每一朵莲花仿佛都是朱砂晕染而成,虽然还做不到由浅至深自然递进,但与市面上平面的织花相比,胜出太多!
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