喜剧的内核恐怕还是得在苦难与泥土里打磨。

陈佩斯本人曾在答记者问时说道：“之所以说喜剧都有一个悲情内核，是因为八十年代我在一本介绍卓别林喜剧理论的刊物看到，'所有喜剧的生成归结为困境'。”

只有满身缺点、毫无长进、反复倒霉的平凡人，在充满三俗桥段、鸡毛蒜皮的平凡生活里，才会陷入困境。

但现实是喜剧的江湖正在变得高尚、富贵、完美。

一个喜剧演员能成型也依赖机遇，或者说依赖导演。周星星早年是非常依赖王金的，葛尤则依赖冯剧刚。

你看冯剧刚后来不怎么出喜剧老本行的新片了，葛尤在喜剧类电影里就基本熄了火。周星星算是离开王金之后能自立门户，但他身上有很重的香港无厘头风格的烙印。

无厘头喜剧乃至整个香港电影沉沦下去之后，周星星作为幕后制作的电影除了《功夫》，评价也不甚高。

所以，出现一名难得的喜剧演员，非常、非常、非常难。

结束了《我的黑色小礼服》的拍摄，赵小骨返回燕京，公司给了她一周的休息时间，而助理刘敏也帮她联系一些小型的杂志封面，只要是演员，这都是必经之路；

回来之后的第一件事，小骨就找上了跑完路演的童丽雅，也不知道和丫丫嘀咕了些什么，两人斗志满满了去了公司，找宗帅要剧本！

由鑫宝元和上影厂共同投资的《我的青春谁做主》，剧本从上影转到了聚美，别误会，不是人家看不上，而是希望趁着聚美影视的东风，合作一把。

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