很多人没有意识到，奥斯卡的传统定位已经发生了不可逆转的改变，它已经不是大众想象或理解的奥斯卡了。

实际上，在2013年，学院已经正式放宽了每年新增成员的名额，以前很长一段时间里，学院门槛非常之高，甚至要等到老白人成员去世才会释出新名额。

而新增的成员除了女性、少数族裔和国际成员比例高，还有就是普遍的年轻化。

而这样的变化在陈景行前世位面也同样发生过，短短七八年内学院成员从五千人一路膨胀到了近万人，彻底改变了评委结构，国际成员、亚裔和其他有色人种还有女性成员占了半壁江山。

随后在2019年爆发出惊人的力量，并在2020年那一届奥斯卡结出硕果——《寄生虫》，之后向着多元化、国际化的方向一路狂奔，甚至还引发了更加激烈的改革。

陈景行虽然没有看到那个时空奥斯卡之后的发展，但他能肯定一定会有越来越多国家的影片和电影人能捧走奥斯卡，而且不仅是华裔导演能拿到最佳导演最佳影片，就算是华国藉的导演拿到大奖也不会再是渺茫不可及的事情了。

但奇怪的是，奥斯卡的多元化变化并没有让他止住颓势，增添权威性，反而摧毁了他自身笼罩的某种神圣光辉，尤其是对于华国民众而言。

而在本位面，环球模糊的意识到了学院成员结构变化带来的可能，又正好遇到了《地心引力》和《矩阵》这两部熠熠生辉的科幻经典，因此与梦工厂共同做出了某种尝试，从而爆发出了惊人的效果。

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