观众看电影会先看演员阵容、类型、导演，再资深一点的会看编剧以及出品公司。

但导演看电影，会不自觉得带入角色，层层剥析剧情。

更有甚者，关注的重点也是奇奇怪怪。

电影剧情丝滑流畅的进行中，坐在前排的老谋子露出一个赞赏的目光。

“整部戏的暖色调和冷色调对比鲜明，给人一种舒服的高级感，董熹的调色手法相当的高明！”

做为摄影师出身的老谋子对颜色的异常敏感，他本人也是公认的电影调色大师。

而董熹从出道以来，对于影片的色彩掌握就极其的出色，领先国内同阶段的电影。

甚至还有媒体认为，董熹的调色就是在模仿老谋子的风格。

对于这种说法，老谋子嗤之以鼻，他仔细分析过董熹所有的电影。

除了处女作《驭风少年》的色彩运用，有些自己早期的风格外，将土黄色世界里的那抹绿色展现的淋漓尽致。

就像自己的《大红灯笼高高挂》中，将红色的运用和主人公的命运相结合。

从《燃烧》开始，董熹的风格就完全变了，很少使用强烈的色彩，而是用冷色调来推动故事的变化。

也是从这个时期开始，张一谋才真正的重视董熹，不再将他当成一个小朋友。

而坐在老谋子身旁的陈凯哥，同样做为第五代导演的代表人物，他对于电影的想法也很简单。

“主角的职业是图书馆管理员，这真的好棒啊，如果我没有做导演的话，也许会去当一个图书馆管理员，没事写写诗逗逗女学生………”

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