这位叫做“木雪峰”的剧评人这样写道：

“这种束缚，就像是一名剑客，在脑海中创造出精绝天下的剑招，但自身的身体素质却有些驾驭不住这样的剑招，但毕其一生的思想都已禁锢在这样的套路之下，他所有的出招都将遵循这一个轨迹。”

“李南池这位导演就像是这样的一名剑客，过去，他所倡导的‘红星风格’甚至于开创了抗战剧制作的新潮流，这样的一种风格破除了以往抗战剧僵化，成为李南池扬名立万的根本。此后，一部部作品将这种风格发扬光大，也让这位年轻导演的思维，愈发禁锢在这样现有的套路里。”

“所以，我们看红星厂目前的所有影视作品，都能明显的感觉到一股浓烈的‘红星风格’，没有再次创新的突破，只有不断在这框架内不停盘旋。”

“只是，相比以往作品里这种风格使用得行云流水，在《番号》这儿却是出现了卡格。为什么这么说？”

“就看这场‘行军锅’戏吧，很明显就是为凸显‘红星风格’而特意设计出来的。李南池将一只大铁锅玩得恍若在股掌之间，但却也因为给了主角过大的光坏，突破了一个民兵队长身份所能够承担的......”

“私以为，李南池这位年轻导演，创作力依旧是有，但看上去已露出疲态，至少在《番号》这两集已经出现了过犹不及的情节设计，一个民兵队长的见识凭什么能够玩弄鬼子于鼓掌？这已然成为观众肉眼都可以看出来的大漏洞......”

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