马忠骏和大胡子在剧组溜达完，几人才找地方坐下。

马总是编剧转制作人转投资人，对国内的标准制作流程很清楚。

见到李一白拍《仙剑》用全幕布的方式非常新鲜，也特别感兴趣，一坐下开口就是这方面的事：“李导终究是比我们年轻，敢于尝试。第一次就敢实验这种拍摄方式。”

“这东西真考验演员的想象力，也考验导演的想象力。”他知道李一白从《水月》开始就在运用这些东西，发出一句感叹。

甚至觉得未来很多不方便拍摄的戏都可以用这个东西完成。

事实也的确如此。

等到李一白重生的时候，幕布已经是大路得不能再大路的技术，几乎每部电影和电视剧都会用到。

当然，随着这项技术的成熟，也出现了滥用的现象，最典型也最为人诟病的就是《射雕》时和他合作过的鞠觉量导演，《孤芳不自赏》~

说起来，这项技术最最大造福的还是仙侠剧。

随着制作资金的增加，为了达到好的效果。

不少导演会在摄影棚内搭出一系列实景，然后周围用幕布实行全封闭。

这也是后来电视剧动不动投资上亿的原因——实景或者搭景都费钱，只在横店拍又达不到想要的效果。

不过，放眼前，这种大面积特效技术在国内还是新新事物。

李一白也不觉得有什么，笑道：“当演员的，当导演，想象力不是最基本的吗，很正常。”

马忠骏当然明白，笑道：“说是这样说，想真的做好哪那么容易。天赋和勇气都不能缺少。国内好像也就你这么玩。”

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