李一白之所以没有太多怪罪于导，只是让他好好做事，有其原因。

他很明白，于珉片子拍得烂，并不全是因为他个人搞不清重点，而是和国内影视圈反戏剧，不重故事的传统有关。

七八十年代，国内的文化界，尤其是电影界就“中国电影”这个主题进行过一次大争论。

所有人一致认为电影需要革新，但到底走向何方？

不出意料，“吵成了一锅粥，乱成了晋西北”。

由于一些历史原因，一些“专家”，“影评人”和“文化学者”主导的向欧洲新浪潮学习的方案最终占了上风，当时传统的“重戏剧重故事”原则反而被抛弃。

从此，影评界和舆论就开始一边倒了。

你只要讲好了故事，你商业成功，那你就是有原罪。

你低俗，你下贱，你拉低了电影的B格。

导演们也是人，都怕被骂，千夫所指不好受，于是一个两个开始故作深奥，大玩长镜头，倒是你好我好大家好。

但有一个客观事实是摆在面前的：观众根本不管你是啥流派，只管好不好看。

新浪潮的难看世界知名，作为学生的中国电影当然好不到哪里去，90年代电影迅速衰落，年观影人次掉到了谷底的750万~

“专家”“学者”“文化人”们挂着各种头衔，有郭嘉和单位演着，当然没什么问题。

电影制片厂可就惨了，工资雪崩。

到新世纪前面一段时间，领导们发不起工资，不得不把员工外放到市面上的剧组出去挣饭钱了，直到好莱坞大片入侵，老谋子的《英雄》横空出世，中国的电影界才算正常不少。

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