接下来的几天，曲军上课听讲，下课写作业，回家后忙于《一年级大个子二年级小个子》的“翻译创作”，这部作品全书8万字，哪怕不动脑子的当个搬运工，写字也能累得手抽筋。

当然了，真正的翻译家不会像曲军这样赶工，一部8万字的作品搞上两个月三个月的很正常，对他们来说，文学翻译是基于原著的“再创作”，必须精雕细琢，务求严谨。

曲军却只求短平快。

八十年代早期，是文学翻译野蛮生长的黄金年代，一方面市场需求极其庞大，大多数家庭还买不起电视机，也没有后世的电脑和手机，年轻人玩不起别的爱好，一茬一茬的变成文学青年，或者附庸风雅的伪文学青年，随便拉出来一本外国文学翻译杂志，每期都有几十万的销量，堪称这个年代的“顶流明星”。

另一方面在这个时期，文学翻译的环境非常宽松，社会上有很多人觉得外国的月亮更圆一些，华夏的本土作家必须在国外获得一个三流四流的文学奖，才能在国内出头，外国作家却自带高大上的光环，如果得过诺奖或者诺奖提名的外国著名作家，绝对被当成大文豪来崇拜，翻译他们的作品，很容易投稿发表或者出版实体书。

另外在八十年代早期，华夏还没有版权法，没有版权局，也没有加入《伯尔尼公约》和《世界版权公约》，在版权、知识产权和技术专利这一块，华夏实行的是另一套游戏规则，版权之类东西都属于国家，不应该被某个人私自占有，更不应该用来赚钱牟利，外国作家的文学作品既然已经公开发表，也是属于全人类共同拥有的精神财富。

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