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-----正文-----

电影是一门需要多人共同完成的艺术，每个环节都倾注了大量的人力物力，这不只是何时一个人的作品，也是许多台前幕后工作者的共同作品。

一开始，何时还带着私心，想通过这部电影来解决叶深的问题，然而随着拍摄深入，他身上的责任越来越多，忙到心力交瘁，渐渐有心无力。有时他拖着疲惫的身体去安慰叶深，第一个睡熟的人反而是他自己。

在昏黄的灯光下，何时眼皮一直在颤动，叶深抹平他额间的皱痕，又看到他嘴角绷紧，笑得有些无奈。他想起许多年前，自己曾给导演班留过一项复杂的作业，临近截止日期，快要交不上作业的何时在他办公室的折叠床上小睡，睡得也是这样不安分。

也许是从殷于野那里得到了些许能量，叶深没有被他的焦躁感染，反而替他拉好被子，自己披衣下床，再次打开剧本。何时曾经多次抗议这个结局，每次都被他用各种方法带过，修改剧本的提议被一再搁置，此刻他看着何时的睡脸，忽然动了再看看那个结局的念头。

如果说前两部作品是他自身的挣扎，到这一部，他身上的矛盾两面就被一刀分裂为两个角色——一个叶深成长为成熟包容的画家，另一个叶深仍旧是那个卑微怯懦的摄像师。而那把切开他的利刃，就是象征着他母亲的“姐姐”。

叶深不断试图用技术和理论解剖角色，把自己在情感上同它们抽离，比如摄像师的纠结：选择拥抱爱人，就是背叛姐姐，意味着把她独自扔在地狱里挣扎；而选择拥抱姐姐，则意味着要献祭自己一生的幸福，和她一起反复咀嚼痛苦，永远不得解脱。

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