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-----正文-----

20世纪80年代，一场当代艺术运动席卷了中国大陆。

1977年恢复高考和1978年改革开放，对文革的反思和“解放思想”讲话的提出，给这场名为“85新潮”的艺术运动提供了宽松的文化环境。许多人走出国门，接受西方当代思潮的冲击，并把国外的先锋理论引进中国。

在短时间内，大量青年艺术家开始了反传统的创作实践，在文学、戏剧、电影、音乐等领域，也发生着同样的变革和反思。几年之内，中国艺术界几乎经历了西方当代艺术上百年的演变。

这场运动中诞生了许多尖锐、深刻、鲜活的作品，也暴露了当时的局限——急于摆脱思想禁锢的艺术家们对西方的思潮推崇备至，部分人甚至主张全盘西化，在创作上奉行拿来主义，照搬原作的现象十分常见。

在85新潮中成名的艺术家，有许多都绕不开“抄袭”的原罪。

随着互联网的普及，这些利用当年的信息不对称，把名字写进中国美术史的艺术家，越来越多地被祛魅，消失在大众的视野中。

在网络时代，这种近乎拷贝的抄袭几乎销声匿迹，所以路铮鸣的“抄袭”事件很快冲出了当代艺术圈，在整个美术界都引起争议。有人视路铮鸣为“国耻”，也有人以为这是于贝尔的炒作，还有人比较了于贝尔和路铮鸣的作品，得出他们只是形式相似的结论。

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