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还没等吉洪诺夫向剧组提意见，塔玛拉就先不干了。塔玛拉比吉洪诺夫更害怕、更憎恨斯维特兰娜。她给利奥兹诺娃打电话，说施季里茨的妻子应该是个伟大的女人，是有文化的好女人， 绝对不应该让一个荡妇扮演。塔玛拉的声音听起来醉醺醺的，她嗓门很大，利奥兹诺娃周围几个人都能从话筒里听到，人人都觉得很尴尬。

“性感”和“放荡”根本就不是同一码事，但总有人把它们搞混。斯维特兰娜点了一根烟，一副满不在乎的模样。她说：“我又不是为了勾引维亚切斯拉夫·瓦西里耶维奇才来演这部片子的。萨申卡这个角色谁爱演谁演，我拱手让人，我不演了。”

斯维特兰娜的态度很潇洒，但眼神骗不了人。她的眼神就像一个因为受罚而倍感委屈的孩子，可又在竭力掩饰着自己的委屈。

吉洪诺夫非常内疚。虽然他还是觉得斯维特兰娜不能演萨申卡，但塔玛拉这通电话实在太愚蠢、太不体面了。他对自己的私人感情缄口不提，但越是他想去掩盖的东西，就越不受他的控制，就像衣服下面化脓的疮疤，棉被盖不住的脚。

他跟塔玛拉维持着貌似正常的夫妻关系，是为了阿尼娅。他已经失去了儿子，没办法再失去女儿。他给阿尼娅倾注了无限的爱，就好像要把沃洛佳缺失的那部分都补偿给她。可不知道什么时候，塔玛拉又染上了酗酒的习惯。塔玛拉对工作逐渐懈怠下来，后来甚至很少去上班了。她终日坐在家里喝酒，有时零零散散接点译稿。她好像对一切都充满了怨恨，不仅恨吉洪诺夫身边的女演员，甚至对吉洪诺夫也很不满。很难解释她从哪里产生的这么多恨，这些积怨令她外表越来越憔悴，她一度乌黑发亮的头发也像生锈了一样变得晦暗、粗硬。吉洪诺夫非常明白，是他把塔玛拉塑造成了这个样子。他对她负有不可推卸的责任，支撑这种责任的是他的怜悯心。

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