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第182章 卖电影!

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在宁远看来,霓虹国和高丽的这三个话剧,虽然都是他们的经典之作,但也只是对比他们的文化来说。

但跟华夏这些年的话剧相比,论传奇,比不上《屈原》,论悲剧,比不上《雷雨》,而论文艺和厚重,更比不上《茶馆》。

连这些现代话剧都如此,更不用说历史上那些辉煌剧目,比如汤显祖,比如关汉卿。并非躺在老祖宗的功劳簿上坐享其成,也不是对自己的文化王婆卖瓜,而是戏剧界有目共睹的公认。

近年来,华夏话剧方面的精品剧层出不穷,话剧人也一代接一代的传承。

诸如赖声川享誉亚洲的经典之作《暗恋桃花源》,一举奠定他“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。

宗福先创作的《于无声处》,使濒临绝迹的话剧再度振兴,并一度走在各种艺术形式的最前列。

82年,林兆华导演的《绝对信号》在人艺小剧场首演,开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出,成为转型期华夏自己的话剧先锋,并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。

以及华夏话剧院先锋话剧代表作的孟辉的《思凡》、京城人艺演出超过五百场获得巨大成功的《天下第一楼》……等等,太多了。

再怎么说,华夏这么大的人口基数,只要上面重视,中间主抓,下面使劲,不可能干不过这些弹丸小国,如果干不过,那一定是某个环节出了问题。

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