美国的演出，并不像香江那样，一开始就火爆异常，这个过程是循序渐进的，通过口碑不断发酵，以及媒体和剧评家的正面评价。

这也并不是说江志强没有起到作用——如果没了他，单靠宁远和他的公司，就算再加上华夏话剧院，以及柏林戏剧节的招牌，一开始也不会、更不可能达到满座。

满座已经表明有了不低的人气。

当然，这跟火爆还挂不上边，什么时候一票难求才算，不过现在已经开始有这种趋势了，每一场的票刚开售，售罄时间都比前一天要提前一些。

口碑的发酵，和观看人次的不断累积，也推高了热度，再加上江志强通过媒体造势，打广告，也让越来越多的美国戏剧爱好者知道了，并慕名而来。

宣传和营销的确好用，尤其是对于好作品来说，会助力芝麻开花节节高。

现在选择太多，足够让人眼花缭乱挑花了眼，但好的运作，会让它来到你面前。

就算是烂片，也不乏有一些作品在强大的营销上变废为宝。

这时候宣传方式还停留在初始阶段，但当有人发现，通过狂轰乱炸式的宣传，和夺眼球的炒作、制造话题带来高收益，就让别人大开眼界。

有利可图，自然趋之若鹜，慢慢的，越来越多人用这种方式，也形容拍戏就像捡钱——接下来的十多年正是如此，直到观众被喂多了翔，才产生了抗体。

而现在，江志强的营销就显示出他的头脑，在香江就是找明星大腕刺激观众，而在美国，则是通过邀请一些知名剧作家、剧评家和导演站台，召开作品研究会。

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