张余画一幅牡丹图，要说也没有什么让人无法接受的。不过其中让两人非常震惊的是，张余在笔法上根本没有借鉴国画史上任何一位大师的手法的意思，作品的整体感官完全是用一种全新的角度，去写意这幅极带个人特色的牡丹作品。这种情况和画面，是两人一开始根本没有想到的。

要说关于牡丹的作品题材，国画史上经过多年的洗礼，作品可以说是多于牛毛……要说能被人画的牡丹，基本上也都被画过了，笔法和用色也基本上被定调了。通常的情况是工笔和写意两种风格又或者是工笔写意兼顾的特殊另类风格，一般很难超过这些范畴和题材。而张余笔下的牡丹和以往的所有牡丹风格都不一样，用笔多而繁杂，用色的部分更是十分的夸张，很多时候甚至让人感觉为什么要这么用色，这样过分点缀，岂不是画蛇添足。但神奇的是，张余这些过犹不及的行为，却给整幅作品的视觉感官，给人以极大的冲击，算是一种极特别的另类美感，不得不说开牡丹画法之先河，而且还是一种毫无规律模板的先河。

一个少年国画的理解程度能达到这种逆天级的境界，对吴魏二人来说，简直是不可思议的事情。

吴逸和魏宗元都是国画爱好者，可以说画过牡丹，两人也自感对牡丹类的作品有着多年的研究。但两人此刻深知，自己就算经过这么多年的文化洗礼，在思想理解能力和创新上，都达不到眼下张余的地步，实话说，两人眼前的这幅牡丹图，却让两人看的如痴如醉。

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