既然孙丽来了，肖浅也不浪费，对她先吩咐了起来。

“冯楠这个角色，作为一个涉世未深的女学生，刚刚经历了旧社会到新社会的转变，同时受到西方思想的影响，所以你在演的时候，要注意表现出她的那种对外来充满向往的明朗感。”

原著里前面的角色都演的很好，唯独在最后时田雨、冯楠、田雨父亲等角色上出现了很大的问题。

这些角色所表达的内容，明显带着浓浓的反思倾向，与当时新中国刚刚成立时万象竞新的局面完全不符。

之所以会如此，和本剧的原作者、制作人的人生经历都有着极大的关系。

包括这个时间段在演艺界拥有话语权的人，基本上都是从特殊年代成长起来的。因此他们的艺术人生，基本上都是伤痕文学、反思等主题。

他们所表现出来的中国，基本上都是破旧、阴暗、压抑的调子。

要一直到2010年以后，新一代的文艺工作者成长起来，逐渐掌握了演艺圈的话语权之后，中国文艺作品的色彩才终于逐渐明亮起来。

正在给孙丽讲戏呢，田雨的扮演者童蕾也来了。

“正好，你也听一下。”

肖浅重新把重点讲解了一番，童蕾恍然大悟。

“我说呢，这么激情昂扬的戏，为什么到了我这儿，就这么压抑呢？这下我知道该怎么演了。”

肖浅着重提点她。

“田雨和冯楠虽然是同学，但略有不同。冯楠就只是天真淳朴的学生，但田雨却出身于知识分子家庭。她的父亲在旧社会也是很有身份地位的人，在经历时代变革时，这位父亲的思想和观点必然会影响到田雨。这也是她和李云龙冲突的原因，远不是简单的文化、经历上的格格不入。”

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