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论文车与空间装置车？（我也不知道自己在写什么玩意

-----正文-----

画室工作区的角落，被路铮鸣改造得像一小块舞台。

不同高度的画架撑起红丝绒衬布，一根石膏罗马柱沐浴着暖色的射灯。

鲁本斯的色调，伦勃朗的布光，映在一面镶着古典外框的落地镜中，像卢浮宫或大都会博物馆里的巴洛克油画。同样铺着红布的小桌上，摊开的画册翻到那一幅殉教图，旁边静静陈放着几支做工精良的黑色皮鞭。

尹焰抚摸着那些颇有仪式感的、制造痛苦的道具，呼吸缓缓升温。路铮鸣轻咳一声，接管他对自己意志的主导：

“放下。”

于是他顺从地放下皮鞭，连同自己的尊严，当最后一件衣服落地时，他进入了角色。

路铮鸣平生第一次生出这样的分裂感，他一边感受自己汹涌的欲望，一边像旁观者那样审视一切。

几乎所有资料都要求他扮演的角色深沉、内敛，具有强大的自制力和控制欲，尤其不能被对方牵制。和自己相比，尹焰更像个掌控者，可他却放弃了所有的支配权，一心沉浸在虚幻的角色里。

在路铮鸣看来，这是从一种虚幻逃进另一种虚幻。

在现实层面，导师和艺术家的身份使他必须放弃真实的自我，扮演社会要求的角色。这个尹焰可以是学生的、是观众的、是评论家和策展人的，但一定不是他自己的。

在这个古代圣徒的角色外衣下，尹焰可以释放他无处释放的本能。

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