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-----正文-----

如果不是外墙上“学院美术馆”这五个字，任何人走进这栋包豪斯风格的灰色大楼，都会以为自己走进装修现场。

毕业展开展倒计时还剩一周，展墙的改造刚刚结束，重新粉刷的墙壁散发着潮湿的乳胶漆味，电工搭着梯子检查灯轨，保洁员蹲在地上铲干结的涂料。各系的作品陆续被搬进来布展，像堆积的建材。

展厅最显眼的位置留给研究生，然后是本科获奖作品，撑起整个毕业展的门面。

这些作品中，意识形态最正确的和业务水平最精湛的各占一半，大体可以代表每届毕业生的水平。其他作品未必逊色，只是这所美院的评奖标准向来保守，总是最后考虑它们的优点。

以这个标准，油画系的一等奖总是在以古典写实为方向的第一工作室和走现实主义路线的第二工作室中产生，倾向表现主义的第三工作室只在少数几届折桂。而第四工作室，也就当代艺术工作室，获奖就更加稀少，路铮鸣的本科毕业创作分数很高，依旧与奖项无缘。

他也不以获奖为追求。

对路铮鸣而言，这种高高在上的、来自权威的奖项绝非认可，而是一种束缚和驯化。

然而不是每个人都像他这样追求自由。

从洞穴岩画到教堂的穹顶，一直有种超越人类的力量在左右艺术家的画笔，他们不必思考，只需驯顺地描绘那个高处的世界，便可以实现自身价值。直到文艺复兴，这股笼罩在头顶的力量才日渐衰弱，他们的画笔开始受限于尘世准则，却也能找到自己的位置。

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